本来是要看一出回肠荡气的复仇大剧，成果却活生生变成了“造型事故现场”分析会。

  在这部集结了肖战、张婧仪、乔振宇、周奇、黄觉等一众流量与实力艺人的权谋大剧中，余男扮演的冬夏女王应该是压轴上台的要害人物。

  人物设定上，她是手握权柄、智计无双、担负国仇家恨的高冷女王，是全剧最“狠”的一颗棋子。

  头戴富丽首饰、身披貂皮斗篷、走路姿态歪歪扭扭，脖子如同撑不住头，还没等说话，造型现已让人“破防”。

  不是说大红唇不好看，但这“腊肠嘴”的作用太离谱，不管是台词仍是心情，都逃不过那抹显眼的唇色。

  弹幕一片“吃了两根热狗的既视感”、“嘴比演技还杰出”、“一哭上嘴唇就翻上天了”。

  本该是母女，却被观众当作姐妹，乃至一度分不清谁是谁。本来严重的剧情，瞬间变成全网戏弄现场。

  余男的演技并没有掉线。作为一位有世界大奖傍身的资深艺人，她的演技历来不需要置疑。早年间，

  她在《图雅的婚事》《惊蛰》、《杀生》、《月蚀》里的体现，层层递进、层层递心，无一不是教科书等级。

  在《战狼》中，她是短发干练、军姿飒爽的女战士，在《图雅的婚事》中，她诠释草原女人的坚韧与软弱，在《月蚀》中，她乃至一人分饰两角，展现出女人杂乱的情感崎岖。

  本该是霸气女王，却由于一张过于美丽的嘴唇和无神的“死鱼眼”，让全部细腻的演技全都成了烘托。

  观众不是不识货，而是真实太难疏忽这违和感。镜头推动的每一秒，心情刚酝酿到一半，就被那嘴唇拉回了“综艺戏弄频道”。

  冬夏女王本来设定得挺好：一国之主、机关算尽、情感抑制、心胸极深，活脱脱一版“女版梅长苏”。

  可剧情中她一遇到蒯铎就“熔化”。得知对方有家庭还仍旧厚意不减，谈正事时动不动眼含泪光，还问起对方孩子的姓名。

  更“爱情脑”的一幕，是她在劝藏海不要报复时，理由居然是“你这样只会让香暗荼也走上复仇之路”。

  从一个高智商权谋家忽然变成了为了爱情献身大局的痴情人，观众都看懵了：“你不是那个女王吗？怎样还给人当美女至交了？”

  郑晓龙这一个姓名在国产剧圈意味着什么？《甄嬛传》、《红高粱》、《金婚》、《勋绩》……每一部都是在细节上雕刻到极致的经典。

  镜头调度平平、心情传达开裂、节奏磨蹭、人物刻画单薄，权谋感全赖艺人喊台词堆砌。

  尤其是妆造问题，不止余男，全体剧组都堕入“过度用力”的怪圈：认为多珠宝就代表显贵，认为重唇妆就能撑气场，成果全剧变成《延禧攻略》+《村庄爱情》混剪。

  或许郑晓龙还宝刀未老，但他的剧已不再是那个考究“从人物到场景趁热打铁”的质感剧。

  从“艺术创作”转向“商业项目”，自身没有错，但问题就在于，本来该有的匠心被本钱、功率、流量、商务层层紧缩后，留下的只要“唐塞”。

  导演没时间管造型细节，艺人在高强度拍照下来不及代入人物，编剧在本钱操控下只能快节奏推动剧情——谁都没错，但也谁都没对。

  新版《红楼梦》里，张淼怡扮演林黛玉因五官扁平被网友怒喷“不像贵族”，杨紫的陆雪琪、小夭也被批“撑不起绝世佳人”的人设。

  当艺人的气质和设定各走各路时，哪怕演得再卖力，也或许变成观众眼里的“违和感本尊”。

  就像余男，在《战狼》、《图雅的婚事》中气场全开、人物丰满，但到了《藏海传》，被一个嘴唇困住了整个心情通道。

  说起女王人物，不得已提《甄嬛传》的蔡少芬、蒋欣。《琅琊榜》中的静妃。《佳人心计》中的窦漪房。这些人物，靠的不是华服，而是气场与神态。

  她们的妆发服饰都是为人物服务，而不是抢人物风头。她们让观众一看便知：她们是这个格式中的主导者，是掌权者，是谋局者。

  惋惜的是，《藏海传》没能把她的潜力“解锁”，反而用造型、剧情、人设把她活活“封印”。

  郑晓龙真的老了吗？仍是他也不得不向商场垂头，承受“造型比演技更重要”的实际。

  当咱们记不住人物的姓名，只记住“腊肠嘴女王”，这是剧组的问题，仍是观众的悲痛？

  余男凭《图雅的婚事》华语电影传媒大奖获封后．新京报 [引证日期2014-01-8]